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04 de febrero de 2020 - 18:31

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(visto da Francesco Masala) quando non cerano le macchine fotografiche chi poteva pagava un dipinto. Marianne, giovane pittrice, si reca in una casa, forse di nobili, in un angolo sperduto e ventoso di Bretagna, per fare il ritratto di Héloïse, uscita dal convento per essere “ceduta” (oggi diremmo venduta) al posto della sorella morta, a un nobile di Milano. in quellangolo di mondo Héloïse è triste e insopportabile, forse per la sorte che lattende, ma la missione impossile di Marianne riesce, alla fine ci sarà un quadro bellissimo, ma non è quello che vediamo allinizio del film. le due ragazze, giorno per giorno, si conquistano, e la loro vita cambierà per sempre, quei giorni saranno incancellabili, per sempre. e il numero 28 sarà molto importante. un film damore, di pittura, di musica, di paesaggi e di bellezza vi aspetta, non abbiate paura della bellezza, sarete ricompensati. una teoria che mi pare interessante, quella della confederazione delle anime. Mi racconti questa teoria, disse Pereira. Ebbene, disse il dottor Cardoso, credere di essere 'uno' che fa parte a sé, staccato dalla incommensurabile pluralità dei propri io, rappresenta un'illusione, peraltro ingenua, di un'unica anima di tradizione cristiana, il dottor Ribot e il dottor Janet vedono la personalità come una confederazione di varie anime, perché noi abbiamo varie anime dentro di noi, nevvero, una confederazione che si pone sotto il controllo di un io egemone. Navigazione articoli.

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La loro attenzione progressivamente si sposta sulla maestra/modella di disegno (Noémie Merlant) e poi, dietro di loro, sul ritratto di una giovane donna in riva al mare, raffigurata di spalle, con un abito in fiamme. Lo sguardo di quelle giovani fanciulle in fiore – stavolta non ammirate e sognate, ma messe, loro, in una posizione di osservatrici – precisamente quello sguardo, funziona sia da varco visuale e narrativo sia da cifra espressiva del film che abbiamo cominciato a vedere. Percezione e memoria hanno avviato lopera, come strumenti di un concerto. Da quel momento parte, in flashback, e per lintera durata del film, fino alla soglia finale, il racconto della storia dietro a quel misterioso ritratto, che funziona dunque tanto da soggetto quanto da inquadratura. Ritratto della giovane in fiamme ( Portrait de la jeune fille en feu) è bello e importante, perché non dimostra, ma mette in scena, trasformandoli in linguaggio cinematografico, alcuni motivi cruciali: cosa vediamo e cosa facciamo vedere quando dipingiamo – anche attraverso le altre arti – il mondo? Cosa guardiamo in un quadro? Tutto il film è un lavoro sul vedere e sui modi di vedere, che ruota attorno a due vicende centrali. Cè il racconto di una storia damore, fatta svolgere e mostrata come suspense, incontro, enigma dellaltro e, soprattutto, non come emozione generica ma come lesperienza travolgente (e bruciante) che si può provare – anche una sola volta, se va bene – quando ci si innamora di quello che davvero vediamo dellaltro (certe suggestioni “hitchcockiane” nei pedinamenti di Héloïse sembrano lavorare a questo livello. E poi cè il racconto della “donna artista”, vale a dire come persona appartenente a un destino storico che ha escluso e minorizzato le donne – tanto come soggetti ritratti quanto come artiste. Così come lhanno rappresentata le arti, e ragionando in termini prospettici e di lunga durata, lidentità femminile è stata per lo più una situazione visuale (che appare, scompare, si sogna, si ammira, si insegue, si spia da lontano. Lidentità maschile, invece, non ha mai indossato un abito esclusivamente visuale: perché, in termini di logica narrativa, funziona principalmente per il potere e lazione che incarna e promette. Le donne, nei quadri e non solo, per lo più sono esistite per essere guardate e per il potere che attraverso lo sguardo si può avere su di loro, anche desiderandole e cercandole. Ritratto della giovane in fiamme rielabora e riattiva questo immaginario, restituendo eloquenza espressiva e invenzione cinematografica proprio al potere simbolico di questa solitudine storica, lavorando sul silenzio (dentro il quale si compie uno straordinario trattamento del suono) sugli spazi e, soprattutto, sulla visione: tutto il film si regge su due protagoniste affiancate da altri due archetipi di una genealogia del margine: la madre (Valeria Golino) e la serva (Luàna Bajrami. Tutte mandano avanti la vicenda guardandosi, spiandosi, cercando il ritratto luna dellaltra. Le scene iniziali del racconto in flashback suggeriscono subito un destino di precarietà tempestosa, buttandoci nel mezzo di un mare agitato che ricorda certe atmosfere di Lezioni di piano (Jane Campion, 1993. Siamo attorno al 1770, in unisola della Bretagna, e Marianne, pittrice, è arrivata in una solitaria dimora dove dovrà realizzare il ritratto di Héloïse (Adèle Haenel. Se il dipinto piacerà al nobile milanese a cui Héloïse è stata promessa al posto di sua sorella, suicidatasi, la giovane e sua madre si trasferiranno a Milano per le nozze. Una storia circolare e senza via duscita: esattamente venti anni prima, la madre, nobile italiana, era stata preceduta in Bretagna dal suo ritratto: «Quando sono entrata nella sala mi sono trovata davanti la mia immagine appesa al muro. Mi stava aspettando». Ma Héloïse si rifiuta di posare, perché respinge il matrimonio. È come dire che rifiuta di essere esibita, ed è per questo che Marianne è stata assunta dalla madre: per dipingerla in segreto, fingendo di essere una dama di compagnia; per rubarle limmagine, in un certo senso. Guardare e sorvegliare: la storia ruota attorno a questa corrispondenza che ha funzionato per secoli come dispositivo di dominio; ma se ne appropria creativamente. Ritratto della giovane in fiamme svolge infatti il tema del rapporto con la propria immagine come relazione quasi inaggirabile con un terreno in cui essere visualizzate (ovvero riconosciute attraverso delle immagini: di bambina buona, bella, fanciulla, ninfa, promessa sposa, brava madre, anziana matrona) e essere sorvegliate sono due azioni che si aggrappano luna allaltra, in una reciprocità nervosa. Ma oltre a riprendere e reinventare, la sceneggiatura immagina e sviluppa anche un esito imprevisto, perché Héloïse si ribella allimmagine di lei dipinta da Marianne. E lo fa proprio come se lombra di Euridice, mentre risaliva dagli Inferi, fosse rimasta al di qua del mondo dei vivi non perché Orfeo si è voltato a guardarla, ma perché lei ha gridato: “voltati! guardami! ” – questa, in una scena del film, è la lettura del mito pronunciata dalla giovane. Contemporaneamente, proprio la reciproca ricerca attorno allimmagine individuata dellaltra fa esplodere, proprio come un fuoco che arde progressivamente, la passione tra le due donne. Nel 1971, quasi mezzo secolo fa, vale a dire dentro una storia di studi ricerche e pubblicazioni che hanno fatto del Femminismo una “cultura” tra le più importanti e rivoluzionarie del secondo Novecento, che certo può anche essere discussa o contraddetta ma in ogni caso va tenuta presente se si sceglie di non essere ingenui o in mala fede, in un saggio scritto da una delle storiche dellarte più importanti, e intitolato Perché non ci sono mai state grandi artiste donne? Linda Nochin ha mostrato quanto per le donne fosse difficile accedere a una formazione artistica allinterno delle accademie, dove fino a fine Ottocento – come racconta anche una delle protagoniste del film – non potevano neppure seguire i corsi di nudo, e di conseguenza non potevano impossessarsi delle competenze indispensabili per diventare brave pittrici. «Il difetto non è in una nostra predestinazione, nei nostri ormoni, nei nostri cicli mestruali, o negli spazi vuoti del nostro apparato genitale, ma nelle istituzioni e nelleducazione che riceviamo». Tuttavia, allinterno di una situazione così inaccessibile, ci fu, scrive Nochin, un gruppo di «donne eroiche», capaci di accettare, con sofferenza, un temperamento ribelle e la disposizione allanticonformismo. Come Marietta, figlia di Tintoretto, come Artemisia, figlia di Orazio Gentileschi, anche Marianne è figlia di un illustre pittore – nella parte finale si dirà anche, en passant, che i quadri realizzati da lei erano firmati dal padre. E certamente Sciamma attraversa questo sapere, dialogando anche con le esperienze artistiche visuali che negli anni Settanta sono state ispirate da esso. Ma lo fa in maniera non didascalica: potrà risultare strana, certo; come quando incontriamo un film che usa coordinate e assetti di sguardo differenti, non convenzionali. Come quando si vede un film importante. Annegret Soltau, “Serie Self”, 1975-76. Armen Susan Ordjanian, “Self Portrait”, 1981. A otto minuti dallinizio di Ritratto della giovane in fiamme e della vicenda raccontata, di notte, dopo la traversata, Marianne, appena giunta nella dimora della madre di Héloïse, una volta nella sua stanza, si spoglia, per asciugare gli abiti, e si siede nuda, sul pavimento. La macchina da presa ce la mostra di profilo, davanti al focolare, mentre si fuma del tabacco, con una fotografia che ricorda certi quadri di Georges de La Tour. Guardandola, così come ce la fanno vedere locchio dellinquadratura e la composizione della scena, si ha quasi il sospetto che sia incinta, per quella prominenza quasi straniante di un ventre evidentemente non messo in posa e pancia in dentro. Quel corpo è bello, giovane, ma, come i seni nudi abbandonati di Héloïse, non ha niente dellidealità con cui la pittura della sua epoca ha per lo più spogliato e ritratto i corpi delle donne. Niente, di quella figura, suggerisce seduzione; è il corpo di una donna mostrato da occhi (di donna) che non hanno in mente, come punto di arrivo e di legittimazione di questa visione, uno sguardo spettatoriale che si aspetta che offrire piacere e seduzione siano lunica funzione significativa di un corpo femminile senza abiti addosso. Cè unerotica, in quellimmagine; ma non è unerotica del dominio. Anche quello, in effetti, è un ritratto, un portrait, per la capacità di parlarci di una persona singolare, di un corpo libero, slegato dallaspettativa di uno sguardo che la possieda. «Voleva essere quello che sembrava e sembrare quello che era», dice la narrazione di Isabel, la protagonista di Ritratto di signora ( The Portrait of a Lady, 1880-81, da cui Jane Champion ha tratto il film del 1996. Anche in quel romanzo, come nel film, il tema dellimmagine ( portrait) in quanto bisogno di essere vista e guardata, come situazione visuale in cui si incrociano aspettative altrui e immaginazione di sé. Riguardando retrospettivamente, proprio a partire dal Portrait, i film sinora realizzati da Sciamma, e in particolare Tomboy (2011) e Bande de filles (2014, sciaguratamente tradotto in italiano con un titolo orientalista come Diamante nero perché le protagoniste sono ragazze di origini africane) tutti questi lavori (compresa la sceneggiatura di Ma vie de Courgette: La mia vita da zucchina, 2016) svolgono una riflessione su corpi “non conformi” alle regole previste dal genere, scavando nellattrito tra limmagine sociale e limmagine di sé (« Fugere non possum » Non posso fuggire, cantano le donne streghe in una scena importante. François Boucher, “Madame de Pompadour”, 1756, Alte Pinakothek, Monaco (dettaglio. Sciamma non risolve questa frattura semplicemente come dissidio tra forma e vita, perché anzi si tratta di reinventare, anche cinematograficamente, il potere performativo della propria identità – e con evidente risonanza con le categorie di una pensatrice come Judith Butler. In questo senso, lanima del film Ritratto della giovane in fiamme è duale: perché colei che ci lascia il sentimento e la riflessione intorno a cosa sia lamore e, intrecciato ad esso, il destino della donna artista, non è solo una delle protagoniste, ma il sistema incrociato dei loro ritratti. Non è soltanto Héloïse, che nei panni di Euridice avrebbe gridato: «Voltati! », e non è neppure soltanto Marianne, che come Orfeo, preferisce comportarsi da poeta e mantenere la memoria della donna amata. Il cinema, come arte di far vedere e reinvenzione dello sguardo, tiene insieme entrambe: Héloïse e Marianne. Separate da un destino storico, ma riprese, rimesse in scena e fatte rivivere dalle immagini che funzionano come scrittura del silenzio. Je sais à quoi tu penses ( So a cosa pensi) si legge sulle celebri tele, che ci guardano, mute, nell Histoire(s) du cinéma, 1988-98) di Godard. Jean-Luc Godard, “Histoire(s) du cinéma”, 1988-98, cap. 2a: Seul le cinéma. cap. 2b: Fatale Beauté. Immagini, allora, in mancanza daltro. Come quando, dopo laborto della serva, Héloïse chiede a Marianne di dipingere quellevento, di farlo esistere ancora; e di non trattarlo, assieme a tutto il resto, come evento passeggero, ma come condizione profonda che chiede di essere vista. Ritratto della giovane in fiamme non è un film in costume; né è unopera dedicata a rimozioni e conflitti risolti e conclusi. Lo mostra, senza dirlo, la scelta stessa di far eseguire i molti quadri usati nel film da unartista contemporanea, Hélène Delmaire, autrice di opere come questa: Dipinto di Hélène Delmaire (fonte: Contemporary Art Curator Magazine. Il film di Sciamma è cinema che agisce anche nel senso che ci fa rivivere e rivedere che accettare il modo in cui larte, anche larte del passato, agisce su di noi, non è mai un gesto neutro. Spostare completamente il discorso sullarte, passando dal piano dellesperienza vissuta di cui la musica la letteratura la pittura e anche il cinema ci parlano, al piano dei puri valori formali e della Bellezza, non è unazione innocente. So a cosa pensi, dice Godard alla donna malinconica di Le Balcon di Manet; So a cosa pensi, diciamo noi spettatori, guardando di nascosto, assieme a Marianne, nellultima scena del film, Héloïse che piange e ride in silenzio, ascoltando finalmente, da un palco teatrale, l Estate di Vivaldi eseguita da unorchestra. Mentre rivive la memoria di un destino impossibile e invisibile, in mancanza del quale resta, tuttavia, limmagine. So a cosa pensi. Se continuiamo a tenere vivo questo spazio è grazie a te. Anche un solo euro per noi significa molto. Torna presto a leggerci e SOSTIENI DOPPIOZERO.

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Il passe à côté de l'essentiel. �=ے�u�VU��6�܁�"Q��, 1&��㸶�0��K��YYjMi��*�7�- �_�9�s��vA[ q��˹��_��,��~y�}ҵ{�6�7ѕ~g+�VR, �* ��Q[ ��bZ��J �TK��m_�ѭԮF��i�H��۴��4��n�tWkQ�= Z_�5E��-9�O��@��j�[ � a**��ƀ��V��4, ͦ;�Pd,�� ? = ��x�t,��y��6t��T�JY] �5��U�Hפ�T��s��f�t��m*�m��B:��)Ѓ�5�ף��C#��l�* ��! �ց��:��k9^c�*�Z�6�5��,y-�bڼC�S��7x��}D}��ET��R��t��3�L��b�y`�gD@�탁(��J��„i5�2�ٕ��Ƶ^ �ٱ��eC�lK�g, V(Pm*�)�vN�+�R� U�Ś��٩��R�R�eo:ӛlX�54��/�uf��+��T�tE�^��g(D�� NE�/ M�p��'�x�~J�`�] Wk�JKmW��B��X��b��lW�y�y�B~�� JӁiċ�%4Q, �8��hD'J�u�� dX��T��K�*�UXMA�b�mp��n� qH��}�z�Cj��5cl�{�4��Wfvs�r5_ ��4{d��P. �%� ɵ[�Q, 5J�+�b��^E�f��^��5��, �: ��aS׬n��=�? �! �! �)��` 2? >�e�� ! ��A. �qc. {O�mj6Z�zBnk��)��8:�/�`��[ ��O��Z��NL�GB%�B=��2�P , ��Wn[ 8��~��L��k�N5k kuiO�f'uU�ɼ&��@��y��@6��zQ V׊��}E�NkcY�[tCQ��@4�{�C��? �o^ ��@ �w�Ŧ5h�TZ�uc�grWYh�I� 9��̲�B-�xv�[W? 1;J_��S'N�~�#A��E��<Ƚ��[�4>�*ԍ��hNb�'��a��A��, 1��Pz��8��׹�䚆a�f(�l˲R�,�}�S 8�Sh[b˵�[٣�ѣ��s��"Asf�- y�=X��/0۔ �Z��m��]z��e;��W: �L0�. t�9w�z[S�~��r�^��b��k�/B��j�eU�V>R�I��I�N~��M��vl(��' Z��d�c�ҷ��Uҧ{�Dfcc��:�:7��H�+�Xڧ�ʂ5DrZ��2��T��DG�R��z��@��meWᩩ�]�c�Vv�5w4( W��)��D,�A��Pa�he, ��ϸ��o��>[6�W��T�Ÿ��P�}�2ƾ{pK�,�̤1Wz�W�_ p��-6�p�g� �`y�w�X�ׂp�xZ@ �C7�-T�r��Q? �៱��sǤx�0�xO�! �~��H��qxΐ}��]�`嬮��)2+&��6�V, �V�r, �: a��͂��_��sD�ߔr��/k��2��& �r�)SG�l^8�#��;�`S7�ѧ��u�1�-�� J, b;�;QeqAq��;�� ~C? ��z��m��bA��ME��6#lC��C[B��e��L E�&��u>q�j �=͞T�+ ��L '��X�o��- ��u�-Țr�<�w�S��4t">�Ҧ��M��VʏωaW/�{1_�aK9�3~��]��և`R�㔜��v��} �k��cp ��0]�. ڼ. �T�F��]�o�'�S! ��N�b�ZK��ܪ��e��! ��k�M��q�� 3, ��U8�R��h��] �;��! 1�P;��4p��TG�, F/��#�uDTX8֕&շ�r��͙RC�0c��ӓ�, MBt�`t��r, Bn��>&��u�? �^��`�o�� 0:٣S, ��K�d�t��B, �nNF5��G-��1��S�>N��j��>ݢ8! 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한국어 번역이 시급합니다. 축하해요 노에미♥️. Adèle Dé tends toi. Mis diosas bellas e inteligentes, se complementan tan bien. el ying y el yang. It's a period film about two women lovers. That's a great promise. However, too much was left in (close-up shots that last eternity to evoke feelings) and much was left out at the expense of the sense of sight. What about the smells? The kitchen in the house was sterile, completely staged for the sake of aesthetics. The everyday life of 18th century France was missing: who brought in the meats, how did they go to the toilet? Yes, these simple fixes could have lent the film credibility, authenticity. Instead, the camera centered on the women's distraught faces for much too long, not convincing entirely that their love suddenly burst when earlier mere words were exchanged for long stretches. Do you really need the laborious detail of a man who hammers 4 nails in each corner of the canvas crate? Better choices could have been made with the use of time to keep the film under 2 hours and still convey an otherwise great subject to a film.

Portrait de la jeune fille en feu d'artifice. Da Wikipedia, l'enciclopedia libera. Ritratto della giovane in fiamme Noémie Merlant e Adèle Haenel in una scena del film Titolo originale Portrait de la jeune fille en feu Lingua originale francese, italiano Paese di produzione Francia Anno 2019 Durata 119 min Rapporto 1, 85: 1 Genere drammatico, storico, sentimentale Regia Céline Sciamma Sceneggiatura Céline Sciamma Produttore Véronique Cayla, Bénédicte Couvreur Casa di produzione Arte France Cinéma, Hold Up Films, Lilies Films Distribuzione in italiano Lucky Red Fotografia Claire Mathon Montaggio Julien Lacheray Musiche Jean-Baptiste de Laubier, Arthur Simonini Scenografia Thomas Grézaud Costumi Dorothée Guiraud Trucco Aurélie Cerveau, Marthe Faucouit Interpreti e personaggi Noémie Merlant: Marianne Adèle Haenel: Héloïse Valeria Golino: contessa Luàna Bajrami: Sophie Armande Boulanger: studentessa Michèle Clément: contadino Cécile Morel: Doppiatori italiani Federica De Bortoli: Marianne Chiara Gioncardi: Héloïse Joy Saltarelli: Sophie Ritratto della giovane in fiamme ( Portrait de la jeune fille en feu) è un film del 2019 scritto e diretto da Céline Sciamma. La pellicola ha vinto il Prix du scénario al Festival di Cannes 2019. [1] Trama [ modifica, modifica wikitesto] Francia, fine del XVIII secolo. Durante una lezione di pittura, una delle allieve della giovane artista Marianne le chiede notizie a proposito di un quadro che lei ha intitolato Ritratto della giovane in fiamme. Marianne, in un lungo flashback, ricorda la sua storia avvenuta anni prima. L'artista viene chiamata a lavorare su un'isola della Bretagna, in casa di una nobile decaduta, per dipingere il ritratto di sua figlia Héloïse, la quale dopo essere cresciuta in un convento è stata richiamata in seguito all'improvvisa morte della sorella perché vada in sposa al nobile di Milano cui questa era promessa. Il nobiluomo ha chiesto un ritratto della futura sposa, ma Héloïse ha rifiutato di posare per il pittore precedentemente ingaggiato poiché sa che al completamento del ritratto lei dovrà sposarsi: Marianne dovrà fingere di essere la sua dama di compagnia, memorizzando il suo volto durante le loro passeggiate per poi dipingerlo in segreto durante la notte. Col passare dei giorni, tra Marianne e Héloïse si instaura un profondo rapporto: la pittrice, donna libera ed esperta della vita, affascina Héloïse, che deve ancora imparare tutto; viceversa Marianne viene attratta dalla semplicità d'animo della ragazza. Quando Marianne completa il dipinto si sente così legata a lei da non poterle mentire, così le rivela l'inganno e le mostra il ritratto: Héloïse lo critica trovandolo poco somigliante, in quanto nel dipingerlo Marianne ha preferito sottostare alle regole della pittura piuttosto che lasciarsi guidare dalle proprie sensazioni. Marianne distrugge il dipinto causando le ire della madre di Héloïse, ma la ragazza inaspettatamente dichiara di voler posare di sua volontà. La madre di Héloïse parte per Milano lasciando le due ragazze sole in compagnia della serva Sophie. Il legame tra le ragazze cresce: Marianne suona per Héloïse L'estate di Vivaldi al clavicembalo e le racconta dei suoi amori, mentre Héloïse legge a Marianne il mito di Orfeo ed Euridice. Successivamente Sophie rivela loro di essere incinta e le due ragazze la aiutano a procurarsi un aborto. Quando tutti i tentativi falliscono, le tre donne si recano al vicino villaggio presso un'anziana donna che aiutare Sophie ad abortire, presenziando intanto a una festa cui partecipano sole donne che cantano e ballano. Durante questa festa, il vestito di Héloïse si incendia per un breve istante. Il giorno dopo lei e Marianne si baciano appassionatamente, per poi avere un rapporto sessuale saffico. Nei giorni successivi la relazione tra le due donne si intensifica, causando però numerose tensioni man mano che il ritratto di Héloïse viene completato: Marianne inizia infatti a essere gelosa di Héloïse e ad avere visioni della sua amata vestita da sposa nel buio della casa; Héloïse, dal canto suo, è innervosita dal fatto che Marianne accetti passivamente la fine della loro relazione. Tuttavia, prima che la madre di Héloïse torni a casa, le due si riappacificano e Marianne disegna un proprio autoritratto sul libro di Orfeo ed Euidice, perché Héloïse la ricordi quando saranno separate. Al ritorno della madre le due si dicono addio, ma come nel mito Marianne si volterà indietro un'ultima volta per vedere Héloïse in abito da sposa, prima di perderla per sempre. Successivamente Marianne incontra altre due volte Héloïse: la prima, in un'esposizione di quadri dove vede un altro dipinto dove Héloïse è ritratta con suo figlio, ma ha tra le mani il libro donatole da lei e le dita affondate nelle pagine col suo ritratto. L'ultima volta, Marianne vede Héloïse durante un concerto, mentre è travolta dalle emozioni ascoltando l'Estate di Vivaldi. Produzione [ modifica, modifica wikitesto] Le riprese sono iniziate nell'ottobre 2018 e si sono concluse dopo trentotto giorni. [2] 3] I ritratti inclusi nel film sono stati realizzati dalla pittrice Hélène Delmaire, che ha dipinto 16 ore al giorno durante le riprese basandosi sulle scene; le sue mani sono presenti nel film. [4] Distribuzione [ modifica, modifica wikitesto] Il film è stato presentato in concorso al Festival di Cannes 2019. [5] Nelle sale cinematografiche italiane è stato distribuito dalla Lucky Red dal 19 dicembre 2019. [6] Accoglienza [ modifica, modifica wikitesto] Incassi [ modifica, modifica wikitesto] Il film ha incassato 118 mila dollari nel Nord America e 5, 1 milioni nel resto del mondo, per un totale di 5, 5 milioni di dollari [7. Critica [ modifica, modifica wikitesto] Sull'aggregatore Rotten Tomatoes il film riceve il 98% delle recensioni professionali positive, con un voto medio di 9, 03 su 10 basato su 161 critiche [8] mentre su Metacritic ottiene un punteggio di 95 su 100 basato su 29 critiche, 9] posizionandosi al secondo posto dei film meglio recensiti dell'anno. [10] Nel luglio 2019 il sito posiziona il film al quarantatreesimo posto dei migliori cento film del decennio 2010-2019, 11] mentre nel dicembre dello stesso anno, il critico David Ehrlich, che lavora per lo stesso sito, lo posiziona al primo posto dei migliori film del 2019. [12] Riconoscimenti [ modifica, modifica wikitesto] 2020 - Golden Globe [13] Candidatura per il miglior film straniero 2019 - Boston Society of Film Critics Awards [14] Miglior fotografia a Claire Mathon Secondo posto per il miglior film Secondo posto per il miglior film in lingua straniera 2019 - British Independent Film Awards [15] Candidatura per il miglior film indipendente internazionale 2019 - Chicago Film Critics Association Awards [16] Candidatura per la miglior fotografia a Claire Mathon Candidatura per i migliori costumi Candidatura per il miglior film in lingua straniera 2019 - European Film Awards [17] 18] Miglior sceneggiatura a Céline Sciamma European University Film Award Candidatura per la miglior attrice a Noémie Merlant e Adèle Haenel Candidatura per il miglior regista a Céline Sciamma 2019 - Festival di Cannes [5] Prix du scénario a Céline Sciamma [1] Queer Palm In competizione per la Palma d'oro 2019 - Los Angeles Film Critics Association Awards [19] 2019 - National Board of Review Awards [20] Migliori film stranieri dell'anno 2019 - New York Film Critics Circle Awards [21] 2019 - Satellite Award [22] 2020 - Premio BAFTA [23] 2020 - Critics' Choice Awards [24] 2020 - Independent Spirit Awards [25] 2020 - National Society of Film Critics [26] 2020 - Premio César [27] Candidatura per il miglior film Candidatura per la miglior attrice a Adèle Haenel Candidatura per la miglior attrice a Noémie Merlant Candidatura per la migliore promessa femminile a Luàna Bajrami Candidatura per la migliore sceneggiatura originale a Céline Sciamma Candidatura per la migliore fotografia a Claire Mathon Candidatura per la migliore scenografia a Thomas Grézaud Candidatura per i migliori costumi a Dorothée Guiraud Candidatura per il miglior sonoro a Julien Sicart, Valérie de Loof, Daniel Sobrino 2020 - Premio Goya [28] Candidatura per il miglior film europeo Note [ modifica, modifica wikitesto] a b Beatrice Pagan, CANNES 2019, A PARASITE LA PALMA D'ORO: ECCO TUTTI I PREMI! su, 25 maggio 2019. URL consultato il 25 maggio 2019... EN) Melissa Leon, A Lesbian Movie Masterpiece That Defies the Male Gaze, 17 dicembre 2019. URL consultato il 17 dicembre 2019... EN) Christopher L. Inoa, The Artist Behind the Paintings At the Heart of "Portrait of a Lady On Fire" su Garage, 24 novembre 2019. URL consultato il 18 dicembre 2019. ^ a b ( EN) Cannes festival 2019: full list of films, su The Guardian, 23 aprile 2019. URL consultato il 26 aprile 2019. ^ Ritratto di una Donna in Fiamme, su. URL consultato il 26 ottobre 2019... EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Box Office Mojo. URL consultato il 4 febbraio 2020... EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Rotten Tomatoes, Fandango Media, LLC. URL consultato il 4 febbraio 2020... EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Metacritic, CBS Interactive Inc... URL consultato il 30 dicembre 2019. ^ Andrea Francesco Berni, I migliori film dellanno secondo RottenTomatoes, MetaCritic e IMDb - Top 2019, su, 30 dicembre 2019. URL consultato il 30 dicembre 2019. ^ Marica Lancellotti, MOONLIGHT MIGLIOR FILM DEL DECENNIO SECONDO INDIEWIRE, su, 24 luglio 2019. URL consultato il 25 luglio 2019. ^ Simona Carradori, Quali sono stati i 25 migliori film del 2019? Lo svela una suggestiva video-classifica, su Best Movie, 11 dicembre 2019. URL consultato l'11 dicembre 2019... EN) 2020 Golden Globe Nominations: The Complete List, in Variety, 9 dicembre 2019. URL consultato il 9 dicembre 2019... EN) Current Winners, su. URL consultato il 15 dicembre 2019... EN) Alex Ritman, Armando Iannucci's 'David Copperfield' Leads 2019 British Independent Film Awards Nominations, su The Hollywood Reporter, 30 ottobre 2019. URL consultato il 30 ottobre 2019... EN) Once Upon A Hollywood Leads Chicago Film Critics Association 2019 Nominations, su, 12 dicembre 2019. URL consultato il 12 dicembre 2019. ^ Simona Carradori, European Film Awards 2019: Il traditore di Marco Bellocchio in corsa per lItalia. Ecco tutte le nomination, su Best Movie, 9 novembre 2019. URL consultato il 9 novembre 2019. ^ Arianna Finos, European Film Awards, trionfa Lanthimos. Nessun premio per "Il traditore" di Bellocchio, su La Repubblica, 7 dicembre 2019. URL consultato l'8 dicembre 2019. ^ Ryan Lattanzio, LA Film Critics Crown ‘Parasite, Bong Joon Ho, Mary Kay Place, and Antonio Banderas, su, 8 dicembre 2019. URL consultato il 9 dicembre 2019... EN) Anthony D'Alessandro, ‘The Irishman Named Best Film By National Board Of Review, Quentin Tarantino Wins Best Director, su, 3 dicembre 2019. URL consultato il 3 dicembre 2019... EN) Zack Sharf, New York Film Critics Circle 2019 Winners: ‘The Irishman, Lupita Nyongo, and More, su, 4 dicembre 2019. URL consultato il 4 dicembre 2019... EN) 2019 NOMINEES ( PDF) su Satellite Award, 2 dicembre 2019. URL consultato il 3 dicembre 2019. ^ Andrea Francesco Berni, BAFTA 2020: Joker guida le nomination con 11 candidature. 7 gennaio 2020. URL consultato il 7 gennaio 2020... EN) Critics' Choice Awards: The Irishman' Leads With 14 Nominations, su The Hollywood Reporter, 8 dicembre 2019. URL consultato l'8 dicembre 2019... EN) Zack Sharf, 2020 Independent Spirit Awards Nominees: Marriage Story. Uncut Gems. and More, su, 21 novembre 2019. URL consultato il 21 novembre 2019. ^ Andrea Francesco Berni, Parasite è il miglior film del 2019 secondo la National Society of Film Critics, su, 5 gennaio 2020. URL consultato il 5 gennaio 2020. ^ Beatrice Pagan, CÉSAR 2020: L'UFFICIALE E LA SPIA DI ROMAN POLANSKI GUIDA CON 12 NOMINATION, su, 29 gennaio 2020. URL consultato il 30 gennaio 2020... ES) Estas son las nominaciones de los PREMIOS GOYA 2020, su Premio Goya. URL consultato il 19 gennaio 2020. Collegamenti esterni [ modifica, modifica wikitesto] Sito ufficiale, su. Ritratto della giovane in fiamme, su CineDataBase, Rivista del cinematografo. Ritratto della giovane in fiamme, su, Mo-Net Srl. Ritratto della giovane in fiamme, su. Ritratto della giovane in fiamme, su, Arnoldo Mondadori Editore. Ritratto della giovane in fiamme, su Il mondo dei doppiatori, EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Internet Movie Database, EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Rotten Tomatoes, Flixster Inc. ( EN, ES) Ritratto della giovane in fiamme, su FilmAffinity. ( EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Metacritic, CBS Interactive Inc. ( EN) Ritratto della giovane in fiamme, su Box Office Mojo.

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